简介

树木是创造美丽背景的关键元素。它们的多功能性和在自然界中的普遍性使其成为填充画布上任何空白区域并为风景增加深度的理想选择。树木形状各异，大小不一，从高大纤细到矮小粗壮，都能让您的作品栩栩如生。在本教程中，我将涵盖所有关于树木的知识，以及如何将它们组合起来形成完美的森林。

形状

为了更好地理解一个物体，将其简化为核心总是很有用的。树木并不局限于相同的形状，了解您想要绘制的树木的基本形状至关重要。通过这样做，我们可以勾勒出所有必要的细节并简化添加光照的过程。然而，在我们深入探讨之前，让我们首先谈谈树木的主要组成部分。

树木的简单划分包括：

树冠（冠层）

树干

树根

树干

树木的树干和树枝通常呈圆柱形。可视化这种形状最简单的方法是使用重复的圆圈。这使我们能够以3D形式看到它。

大自然不会完美重复。绘制树枝时尽量避免完美对称。

大多数树木的形状是由下部枝干水平生长，上部枝干更垂直生长形成的。然而，并非所有树木都具有这种扇形。例如，松树是一个例外，但即使它们的枝干也不是彼此的精确复制品。

有些树木粗壮，而另一些则纤细。这里需要注意的是，粗壮树木的枝干在较低处开始，密度更大，而纤细树木则相反。

谈到树干，有许多纹理。我们可以讨论一些最令人难忘的纹理。

桦树、白杨和山毛榉的树皮光滑，带有水平的深色线条和其他类似眼睛的斑点。绘制垂直线条时，重要的是要提醒自己我们正在处理3D物体，因此线条应该贴合树皮，而不是彼此平行。

梧桐树的树皮具有独特的图案，类似于拼图或牛皮，并以其鲜艳的颜色而闻名，这使其有别于其他树皮。

橡树的树皮以其粗糙的纹理而闻名，这种纹理由裂缝和斑点形成。然而，重要的是要注意，当光线与表面相互作用时，大部分这种纹理会丢失。这为我们提供了一个很好的机会来讨论光线的话题。

我们讨论了树干是圆柱形的。让我们看看光线是如何应用到它上面的。

圆柱体的光滑表面具有高光、半调、核心阴影、反射光和投射阴影，但树干并非完全笔直和光滑。它在纹理和裂缝方面都很致密。使用喷枪或混合所有东西会使表面光滑，这不是我们想要的方式。以笔触方式应用光线，您也可以使用纹理画笔来实现这种不完美。

让我们看看这个树干绘画的例子

首先在树干上铺设颜色

使用笔触交叉颜色

用软刷混合

此外，我们应该记住，投射阴影不仅适用于树干。树枝也会根据光线方向在树皮上投射阴影。

最后，请记住，过多的光线或直射光线会模糊纹理。直接受光的区域将具有最亮的色调和最少的纹理。

我们可以通过交叉影线来创建纹理阴影，随着我们远离光源，逐渐增加笔触。请注意，当纹理丢失时，光线的存在更加明显。

透视

要绘制更具戏剧性的树木，请添加透视。要从某个角度绘制任何东西，将其放入一个盒子中会使我们更容易将其可视化。由于我们目前只处于草图阶段，因此无需担心添加过多细节——一个简单的圆柱体和半圆形就足够了。

您还可以使用透视线来获得动态姿势。

手动绘制立方体并不难，但使用透视工具可以获得更精确和快速的结果。当您在绘图中处理多个对象时，这尤其有用，因为使用网格可以帮助您保持一切井井有条且易于管理。

要创建透视图层，请转到“图层”—“尺子/画框”—“创建透视尺”。

选择两点透视。

现在您可以绘制您的立方体了！只要透视图层是打开的，它就不会让您画出透视线之外。

在里面勾勒出树木。然后您可以对其进行细化，就完成了。

树干着色

现在让我们按照下面的例子来着色树皮：

1. 考虑光源，添加适当的颜色。

2. 使用条纹混合颜色。

3. 使用软刷进一步混合颜色。

树木为许多生物提供庇护所和栖息地，例如鸟类、松鼠、常春藤和蘑菇。尤其是苔藓，是树木的常见居民。在您的绘画中包含这些元素不仅会增加真实感，还会创造一个更引人入胜的叙事。

以下是在树皮上绘制蘑菇的示例：

1.在树上绘制蘑菇，确保其大小各异并对角放置。这将防止它们看起来千篇一律。

2.根据光源的方向，绘制蘑菇的阴影。

3.如果蘑菇顶部有红色，请添加。有些蘑菇可能还有斑点。

4.为蘑菇添加高光，并混合一些阴影。

5.不要忘记添加蘑菇在树皮上产生的阴影。这将使它们真正突出。

蘑菇种类繁多，颜色各异，所以如果你想让你的树更有趣，你可以选择画一个彩色的蘑菇。

苔藓在树木上很常见，这是一个绘制它的例子：

1.铺设颜色。重要的是要与树皮上的光线匹配：浅棕色部分用浅绿色，深棕色部分用深绿色。

2.使用笔触混合颜色，并通过拾取中间的颜色来改变色调。

3. 继续混合并添加更多细节，以创建逼真的苔藓纹理。

树冠

树叶是由叶子组成的，但当我们看一棵树时，用肉眼是不可能区分每一片叶子的，就像画每一根头发都是非传统且丑陋的一样，我们需要将叶子视为多个组。

我们讨论了如何将树叶表示为半圆形就足以进行草图绘制。下一步是将叶子分组，尽量保持简单。然后你可以用叶子的形状勾勒出圆圈。尽量不要重复图案。

虽然树叶的细节不如树皮那样明显，但我们可以利用光线来增强其外观。树叶作为一个整体，是由多个有机形状的叶组组成的，所以将光与影分开的线，即明暗交界线，并不是一个完美的圆圈，而是有些不均匀。我们可以在着色过程中更多地讨论光线。

树冠着色

尽管树木的叶子可以有各种颜色，但绿色是最常见的。要在圆形上绘制绿色叶子，我们可以遵循以下步骤：

1\. 绘制一个圆圈并应用您最深的阴影

2\. 使用软刷添加其他颜色，并用条纹混合它们。参考下面的圆圈，了解光线是如何作用的。

3\. 绘制一些叶子。

4.绘制更多叶子，并用纹理笔刷将颜色混合在一起。

您也可以在其他叶组上复制此过程，这样就得到了一棵树！

此外，叶子在树叶中形成空隙，让光线透射进来，主要在树皮上可见。素材中有一个画笔可以很好地捕捉这一点。选择一个亮色并将图层设置为“颜色减淡”来使用该画笔。这种技术对于在不明确绘制树木的情况下指示其存在非常有用。

松树提供了一个独特的树木示例。以下是如何绘制松树的示例：

1. 分组绘制松针。松针尖锐，从树的两侧伸出。

2. 为这些组着色。松树的最内侧部分应该是最暗的，而伸出的松针接收到的光线最多。也稍微绘制一下叶子。

3. 现在是时候关注细节了。选择中间的颜色并给松针着色。最外层的松针颜色应该最浅。

4. 同样，为松针添加更多细节并绘制更多松针。

树根

树根在吸收水分和储存食物方面发挥着至关重要的作用。它们的尺寸通常比我们感知到的要大，尽管它们不可见，但了解其结构和功能有助于整体可视化树木。根系主要有三种类型：

1. 主根树

主根树有一个粗壮的主根，从中分出较小的根，这种根系可以在各种树木中观察到，如橡树、松树、核桃树、山核桃、针叶树等。

2. 心形根树

心形根树有多个主根，它们向外扩展并形成更细的根，类似于循环系统，这也是它们得名的原因。梧桐和松树是一些具有这种根系的树木。

3. 板状根树

板状根树，如桦树和云杉，其根系水平分布而不是深入土壤。因此，一些根在地面以上可见。

重要的是，根系也要在树皮上遵循其方向。这对于具有较大根系的树木尤为关键。

为了使树根看起来更有趣，可以通过使某些侧面粗壮而另一些侧面纤细来改变其厚度。您还可以像分支一样分割一些根。

绘制森林

正如鲍勃·罗斯曾经说过的，每个人都需要一个朋友，我们也一样，不能让我们的树孤零零地呆着，但在我们尝试绘制森林之前，我们需要考虑如何将树木组合在一起。

与其将树木并排排列，不如改变它们的高度和大小。为了更好地放置和排列，可以使用三角形作为绘制一组树木的指南。

离我们更近的树木自然会更详细，而那些非常远的树木则不需要太多细节。一个所有树木都绘制得错综复杂的森林可能会让观者感到视觉疲劳。

焦点

当我们看到一个有许多相似元素的场景时，我们的眼睛自然会寻找差异。这使得森林成为创建焦点的理想场所，因为森林中任何与树木不同的物体都会自然地吸引观众的注意力，但物体所处的位置也很重要。

有多种技术可用于将观众的注意力引导到绘画中的特定区域。其中一种技术是三分法，它涉及将画布分成九个相等的矩形并将主体放置在交点处。

还有其他方法，如黄金螺旋，建议在绘画中遵循螺旋线以获得令人满意的外观。

这里有一些例子：

焦点也使得故事更容易理解，比如第一个例子描绘了人与鹿的相遇。

明度

在风景画中，明度起着至关重要的作用，因为很难区分近处和远处的树木。为了创造深度幻觉，我们可以降低远处树木的亮度。

这是另一个例子：

我们可以清楚地识别树木的位置。

对比度是吸引注意力到主题的有效方法，而明度是对比度的重要方面。在深色背景上使用亮色会产生高对比度，使主题更加醒目。

在这个例子中，深色剪影在明亮的背景下显得突出。

在这里，一个人在夜晚手持手电筒照亮了鹿群，使它们成为绘画中最亮、最显眼的物体。

插图

现在让我们运用所有知识来创作最后一幅插图。

我从我们关于明度的讨论中选择了一个绘画示例，并做了一些修改，通过在一个交点上添加一座城堡以增加深度。

现在城堡已添加，是时候开始着色了。虽然对比度很重要，但它不应过度，这就是为什么我确保城堡与背景很好地融合。

然后我继续为绘画中的每个物体添加基础颜色，同时牢记光源来自何处。在为明度着色时，考虑光线的方向对于创建逼真的场景至关重要。

从现在开始，我们所需要做的就是添加细节，从离我们最近的原木和树木开始，同时仍然牢记光源。这同样适用于森林和城堡所立的岩石。对于云彩，我使用了云刷。在这部分您不应该过于纠结于细节。将图片作为一个整体来看，并尽量不要频繁放大。

现在我将为城堡和跳舞的情侣添加细节，由于这对情侣是剪影，颜色需要看起来深沉而微妙。您可以通过在剪贴蒙版中正常绘制颜色，然后将图层转换为颜色图层来实现这一点。确保剪影不是完全黑色而是略微明亮，否则它将不起作用。

作为点睛之笔，我为原木、森林、树木和场景中的其他物体添加了更多细节。

最后，在顶部的另一个图层上，我通过选择亮粉色并用喷枪将其喷涂到受光最多的地方，应用了颜色减淡。完成了！

结语

我希望您喜欢本教程，就像我制作它一样。我尽力涵盖了所有我想到的要点，感谢您花时间阅读。谢谢！